En tránsito (2018)

Transit 

En tránsito rapipelis

Un hombre se va a Francia tras la invasión nazi y adopta la identidad de un escritor muerto del que tiene los papeles. Atrapado en Marsella, allí conocerá a una joven que busca desesperadamente al hombre a quien ama.

Transit’ comienza en medias res, un término literario que indica que estás en medio de la historia. No es de extrañar, ya que se trata de una adaptación novedosa. El lector sabe que es una manera de decir que los acontecimientos se aclararán más tarde. En el cine, este principio también funciona muy bien; las imágenes pueden activar la trama incluso mejor que las palabras – ver’Trailless’.

Christian Petzold puede contar una historia. Sin embargo, pide mucho al espectador. Así que se espera que comience una película en la Francia ocupada por los nazis en un entorno histórico. Eso es en parte cierto, pero tan pronto como el alemán Georg (Franz Rogowski) sale a la calle es de repente un Marsella contemporáneo. Es ciertamente original, pero ¿funciona? O, mejor dicho, ¿funciona de una manera que podamos entender?

Un escritor diría: Puedo pensar en lo que quiero. Georg huye de un campo de concentración al sur de Francia y está alojado en la casa de huéspedes de Marie (Paula Beer). Esta bella francesa se enamora de la germana balbuceante y eso es creíblemente traído. La marca de Petzold, que siempre sabe crear química sin tener que tocar música de violín. Drama auténtico, ritmos hipotérmicos, circunstancias difíciles, etcétera.

La duda permanece, especialmente con una voz en off – un artificio para enmascarar las imperfecciones de la narración. Pero usted permanece expectante sobre el papel del presente en la historia. ¿Se trata de una especie de’Paciente Inglés’, una narración de después? ¿O el escenario moderno representa al espectador que se sitúa en el pasado a través del narrador? Paramos la película para leer el Wiki de la novela de guerra de 1944 del mismo nombre de Anna Seghers. El narrador es Georg, eso ya es algo, pero por lo demás el’Transit’ de Seghers parece ser una historia lineal.

El propio Petzold parece haber inventado el escenario del siglo XXI, con la intemporalidad como punto de partida en los trajes; al final, la mezcla de pasado y presente resulta ser un medio cerebral para crear maravillas. Una forma artificial de dar forma a lo que ya vale la pena por sí mismo, pero necesita un nuevo aspecto. A veces las cosas no tienen que ser explicadas perfectamente tampoco, pero el hueco técnico narrativo entre los dientes causa emoción.

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1h 41m 25-04-2018 51 views

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